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其实,我眼里的地板,还是楼板,哭泣的楼板,只是被夹在楼上与楼下两户人家之间,不仅失去了更多的自由,而且处境艰难,所以,它一直是渴望与人沟通交流的。在此之前,它不是不与我述说,而是我根本就没有用心去听。表面上看,地板比楼板的处境好多了,没有日晒、风吹、雨淋和霜打的折磨。然而,内心深处,地板是疼痛的。熟视无睹,或是不屑一顾,更加深了痛苦。过去的笑容消失了,取而代之的是冷冰冰、硬邦邦的麻木。自己常常因了生活的坎坷不快而跺脚;因了渴望跃至成功的彼岸而足下有力一蹬的时候,全然没有顾及地板的感受,就连只知道向地板索取,不知道向地板奉献哪怕是一丁点爱的眼光,也从未认真地在它的身上扫拂过。我太过分了。冥冥中,我听见了地板更为忧郁的低吟,它哭了,为死去的地板,还有死去的人。 山坡有桃花、李花开了。但却找不到花开的感觉。干燥。 总之,三毛大作中,情绪是一个贯穿一直的红线,是情绪的力气督促三毛漂泊,是情绪督促三毛写稿,而且文如泉涌,不得不写,更是情绪以致三毛守望和建立着自我的精力故乡,最后也是情绪将三毛反锁于这一精力故乡,探求到了守望中的长久。 哦,我童年的金官街。 普者黑,彝语为盛满水族的水池。一片泽国泽国,藏世外桃源于滇南文山壮族自制州丘北县城3公里处;隐故乡时间于喀斯特意貌的湖光山色之间,是我心中驻留已久的陶渊明笔下刻画的《桃花源记》。
