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7、乌鸟私情：乌鸟：古时传说，小乌能反哺老乌。比喻侍奉尊亲的孝心。 往日，我也用木樨做过花露水，把它放在一个小瓶子里，发端真的很香，然而厥后我把它“忘怀”了，也没有把泡着的木樨捞出来，截止，过了几个月，我才想起来，再拿来一闻，都臭了。 3、我怀念的不是哪个人，而是我那回不去的曾经。 哔飞宇：没错，《半壁江山》是我的童贞作，《半壁江山》即是一个标记、一个隐喻。我写《半壁江山》的功夫25岁，很贪大，在那么一个特出的功夫，我也计划写出我的《世纪独立》，一厢甘心结束。然而，对我来说，“半壁江山”这个意念是积重难返的，它一直是我对那种生存的一个直观，大概说，一个确定，这个很辛酸。我从来蓄意这是我部分的辛酸，不波及其他。 书法艺术活动与书家的情感体验确有十分密切的关系，可是情感体验往往是因人因事因时因地而异的。就古代人及其情感的形态看，基本上可分为得意文人与失意文人两大类型。这两大基本类型还可以衍生出得意与失意交错或交叉的多种文人形态。这种文人命运的色彩变换必然会对象化到书法艺术中去。得意者有得意的笔墨之意，失意者有失意的笔墨之意，情感起伏变化也会在书法艺术中得到微妙的反映。东坡居士是位万花筒般的人物，他的多色调及命运的得意、失意的转换，在其书法作品中也表现了出来。如其所著书的《前赤壁赋》，书作内容与形式浑融一体，道、禅的气息弥漾其间，于稳健而流丽的墨迹中，寄寓着一种超然物外、与天地同化的情趣。然而这时候也正是他贬官黄州之际，与他为遭贬之前所撰并书的《表忠观碑》的气宇轩昂、方正俊伟，有着不小的差别，由热烈而趋淡泊了。这在苏轼此后的生涯中仍然反复重现着这不同的生命乐章。宋四大家中的另一位米芾，也如苏轼一样，是一个内心世界呈现风云际会、复杂多变的文人。他曾心怀大志，跻身仕途，然而仕途坎坷，世道难予拯救，于是转而沉浸于书画之中，且作精神的逍遥游。正是他独特的情感历程及其形成的个性，使他的书作具有率意放纵的笔法、奇诡逸纵的结体、淋漓酣畅的气象等特征。
