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李晓晨：我想从你的中篇演义说起，有年前的那些演义在我可见本来利害常不错的开始，比方《全力忘怀的日落时间》《一道去水城》《师兄的镜片》
你用一种有人命质感的写法写出了年青人热火朝天、无可奈何反抗而又充溢理念主义的存在状况，那种调笑的、诚恳的、搀杂的生存就像一束光足以照明生存的某些暗影，比方《全力忘怀的日落时间》就在一个动听的场景里实行了一次从外部寰球直抵本质的进程，但那些在厥后的少许大作中犹如缩小了，你如何看其时候的写稿？
小楼，六户人家，搬到这边快一年了
关了门谁都不看法谁
各家都有各家的事，是真实的迫在眉睫却隔离天边
每个房，就犹如每个囚笼一律，锁着人，也锁着心
亦犹如我有年来住过的每一个都会，每一个小楼
借着初上的华灯望望窗外，已是树叶凋谢的初冬，从来我没能穿梭，没能回到无忧的孩子期间
唉!如许蓄意不妨穿回，返来时我保持是女郎的情怀!
2、年少时的恋爱叫合情合拍，长大后的恋爱叫合并合作
《前任3》
有些丢失，老是缭绕在意头，你不去提起，但不代办它不伤你
有的故事，明显只剩下了灾难的究竟，却还捉弄本人，你不供认，不妨，实际的凉风会将梦想吹成本质
有的话语，觉得是坚韧不拔，代办着矢志不渝，本来，当你回过甚来读起，才领会，从来然而是说说罢了
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