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谁都不好过,谁都不简单。安排的艰巨都有方法处置,不过咱们没有找到符合的方法。比方传统人过三三伏会有冰盒,三九天有暖炉,任何题目都不妨处置,只看身处艰巨中的人能不许挺过这段功夫。 1889年6月,《星月夜》画于圣雷米。画中天地间的景象化作浓厚而有力的颜料浆,顺着画笔跳动的轨迹,而涌起阵阵旋涡。整个画面,似乎被一股汹涌而动荡的激流所吞噬。风景在发狂,山在躁动,月亮和星星在旋转,而那翻卷缭绕且直上云端的柏树,像是吐出一团巨大的深色火舌,反映出画家忐忑不安的情致,还有迷狂的幻觉世界。在这里,梵高并没有消极被动地沉溺于他那感情激流的图像之中。他能将自己作为一个艺术家,而从作品中抽离出来,并且寻找某种方式,用对比的因素与画面大的趋势相冲突,从而强化视觉情感的刺激。在画中,前景的小镇是用短促而清晰的水平弧线笔触来描绘,与上部呈主导趋势的曲线笔触产生强烈对比;那点点黄色灯光,透过窗户,均画成小方块形,恰与星光的圆形构成鲜明对照。橘黄色的三角形在河水中被吞没,奇形怪状,不详的人物混杂,停泊的小船匆忙来去。哥特式教堂的细高尖顶冲破地平线,而柏树的顶端恰好拦腰穿过那旋转横飞的星云。 我只有脸红,我的脸响应你的脸红。 不觉间,一行几人来到翠岩。所谓“翠岩”是指西樵山一条上窄下宽呈漏斗形状的山谷,谷内藤蔓与树根交相缠绕,绿荫遮天;凌空飞泉与潺潺小溪各奏鸣曲,甚是怡人。长满青苔和小草的岩壁上隐隐约像刻有文字,稍觉诧异,向人打听才知道,此处曾是清代画家黎简与另一位姓何的画家吟诗作画的妙处。据说当年他们的画室就在岩壁上;而那些文字多是谷中之泉的名称。事后想,此处莫非因岩石上长满植物而得“翠岩”之名?不得而知,但翠岩被人尊为岭南画派的发源地确有其事。 故乡的田,隔成许多小块,标志并不明显,种田人却一眼就晓得,这些田是姓赵钱孙李,还是周吴郑王,这就好比黑夜里,爹娘寻找贪玩的儿女,无需打开手电,无需举着火把,也能准确认出自家的小伢。人勤地不懒的道理,被故乡人固守着,怎奈田是薄田,自然灾害又很频繁,因此粮食产量低得可怜。