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臧棣:这是一个很大的题目。已经有个四川的伙伴讲,即使读臧棣的诗,十首以至二三十首之内,会感触这是一个特殊牛逼特殊特出的墨客;然而读多了,读了六十首之后,就会感触劳累和腻烦。对此,我本人也往往反省。即使我写的货色实足是谈话的反复,我本人也会很劳累,会感触蹩脚。然而你看,我每天压力这么大,要还房贷,要养家生存,要写授课纲要,还能有这个干劲去写诗,那即是说,确定是有那种货色还在招引我。再有那种谈话的能量,在我这边,还没有耗尽。从观赏来讲,她们说的“臧棣体”大概会形成观赏劳累;但对我部分来说,我对华语的那种发觉,用其余办法仍旧没法表白,以是我必需用一种顽强的办法把我此刻感遭到的大概性表白出来。 自己喜欢还不算,还借着教语文的便利,在春季开学不久,给学生布置了写柳树的作文题,让他们仔细观察,务必写出柳树的神韵。 《花凋》中的川嫦,算是张爱玲笔下最大公无私的一个。纵然这么一个没几何烽火气的密斯,活到结果,让人唏嘘不已的,仍是她对这个烽火寰球的流连。 前面的人迅速从地平线上消失,似乎我在向后倒伏。距离到底意味着什么?我努力寻找视线中的参照物,前进或者后退都在证明我在戈壁的腹地,可我却感到我离你还很远。你的广袤使我渺小,你的坦荡使我卑微,你的沉默使我恐惧,这就是距离!一种儿子与父亲、滴水与江河、天与地的距离!在膜拜着向你靠近,在感觉到你的呼吸,领受了你深沉的脾气后,我竟然发现我依旧置身于你的边缘。回首顾望,故乡的影子——芳草青青,碧水衔天……扪心长叹,内心深处急剧升起一种奇妙的感觉,我到底爱不爱你,戈壁?或许在将来,或许在下一个沧海桑田,你会重新成为海——而不是遥远得接近神话的“海”。如果可能,我宁愿兀自独立,任凭时光的前进与倒流;我宁愿进化成一株树或退化成一棵草,即便是发出瑟瑟地叹唱,这瑟瑟地声响也是赞美你的音节。 前的那个小丫头了。